Cuando Katsuhiro Otomo ideó ‘Akira’ colocó en 2019 el año en el que Neo-Tokio estaba “a punto de explotar” como decía el lema. Eso fue en 1988. Desde hace años Hollywood intenta hacer una versión en carne y hueso de este icono del anime, una “adaptación maldita” que el pasado mes de julio alimentó su propia leyenda negra en las colinas de Los Ángeles: Warner Bros, la productora de Leonardo DiCaprio y el director Taika Waititi preparaban una adaptación, hasta que Marvel se cruzó en el camino del director, obligando a posponer indefinidamente el filme.
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Anticipada como la serie más cara nunca producida por DC Entertainment, es la mayor obra de Neil Gaiman, quizás las más ambiciosa literaria y filosóficamente para el cómic, y sin duda lo que le llevó al éxito mundial junto con sus novelas. El propio autor había sido uno de los mayores escollos: el miedo a un fiasco (más habitual de lo que se cree) le había echado para atrás. Hasta ahora. Hasta que llegó Netflix.
Estreno de la adaptación al cine de la trilogía de cómics de Paco Roca sobre un cuarentón que consigue su sueño de trabajar desde casa y estar en pijama todo el día, un punto de partida para reflexionar sobre la vida, la sociedad y casi todo lo demás.
Después de que Mortadelo y Filemón pudieran hacerlo, y Zipi y Zape también, faltaba meter en el saco del cine el gran superhéroe ibérico con acento barcelonés, Superlópez. Hoy el cine español estrena uno de los proyectos más longevos, tanto como que empezó en 1997 y ha terminado por fin 20 años después.
El arrollador estreno de ‘Avengers: Infinity War’ es el colofón mediático, mercantil y social de un fenómeno de masas nacido de un trabajo de hormiga de diez años por parte de Marvel, Marvel Studios y la casa madre, Disney, que ya ha recuperado (con creces) la millonada gastada en comprar la editorial y su productora. En este artículo analizamos el fenómeno, pero también lo que llegará en el futuro, la “Fase 4”. Os hablamos del MCU actual y futuro, con nuevos personajes potenciales, de cómo son sus fans y de su prolongación en la TV.
Luc Besson estrena este agosto ‘Valerian y la Ciudad de los Mil Planetas’, adaptación del cómic fundacional de la ciencia-ficción francesa y europea, la mina de fantasía que inspiró a George Lucas la creación de Star Wars y que sentó las bases del género en las décadas siguientes. Vapuelada en taquilla en EEUU, con críticos que la apoyan y otros que la linchan, depende del espectador europeo y español saber si Besson ha hecho un buen trabajo.
Estreno de ‘Wonder Woman’, fenómeno de taquilla del verano, balón de oxígeno para el género de los superhéroes, éxito rotundo de Warner-DC y primer paso para que las mujeres sean algo más que las compañeras del héroe a ojos de la industria.
Segundas partes no suelen ser buenas, pero en este caso el director James Gunn se puso manos a la obra para que su “niña bonita”, la saga ‘Guardianes de la Galaxia’, fuera mejor que la primera. Aparentemente, por lo que dice la crítica y el apoyo del público en su primer fin de semana, Gunn y el reparto han roto el tópico.
Este viernes se estrenó la enésima película de zombis. Pero puede que sea una de las mejores en muchos años, por dos razones: primera, porque intenta recomponer un subgénero explotado ya hasta la extenuación, y segunda, porque en realidad es un manga japonés.
Tercera y última película protagonizada por Hugh Jackman en el papel de Lobezno, que ha sido recibida con frialdad (cuando no hostilidad) por los críticos y que espera el veredicto del público, verdadero leitmotiv del género de superhéroes.